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2004 - Non Risponde Piu

8:13

Interpretes: Claudio Argento, Dario Argento, Luigi Cozzi
Sinopsis: Documental dedicado a Lucio Fulci con anecdoctas y experiencias contadas por colegas, conocidos y colaboradores.

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Grissinopoli – fábrica tomada Argentina

8:28

Documental sobre Grissinopoli, una fábrica de grisines endeudada, que cae en la bancarrota y es abandonada por sus dueños. Con un trasfondo de creciente desempleo e inseguridad económica, sus dieciséis trabajadores deciden resistir, intentando gerenciarla ellos mismos.

En el filme, que ganó el Premio al Mejor Documental Latinoamericano en Barcelona, España (2004), retratan los avatares de un grupo de obreros de una fábrica recuperada de grissines.

Fueron 16 los obreros que tomaron la fábrica que se convirtió en su casa durante meses. Más de la mitad pisaba los cincuenta años. La mayoría no había terminado el colegio primario. Ninguno de ellos había tratado –ni sabía tratar- con proveedores, calculado costos, ganancias, ni conocía las diferentes vías de comercialización del producto. Poco a poco fueron aprendiendo las normas y las leyes que los amparaban, golpeando puertas de jueces y legisladores, organizando marchas y haciendo “choriceadas” para juntar plata. Cada uno fue planteando sus ideas, compartiendo sus miedos, esperanzas y deseos. Cada uno de estos momentos están registrados en el documental que tomó ocho meses de filmación. El mismo tiempo que les llevó a los obreros recuperar definitivamente su fuente de trabajo, cuando en noviembre de 2002, la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires sancionó una ley que les cede transitoriamente el uso de la marca “Grissinópoli”, las maquinarias y el inmueble a la Cooperativa de Trabajo “La Nueva Esperanza”.

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Me matan si no trabajo y si trabajo me matan - Raymundo Gleyzer

8:15

ME MATAN SI NO TRABAJO Y SI TRABAJO ME MATAN

16mms / Documental / Blanco y Negro / 20´/ 1974
Realizado por el Grupo Cine de la Base

Documental sobre la situación de los obreros metalúrgicos, que a causa del plomo y las malas condiciones de trabajo, enfermaban y morían de saturnismo. Una de las últimas apariciones públicas del diputado Rodolfo Ortega Peña, asesinado por las fuerzas paramilitares (AAA), días después de terminado este film.

Desaparecido
Hacia 1975 la Argentina era un hervidero y la situación era caótica y el funcionamiento de la Triple A (organización terrorista de extrema derecha -Alianza AntiComunista Argentina-) ya era pleno. Raymundo como otros militantes de organizaciones de izquierdas se convierte en un blanco móvil, su imagen, su nombre era el símbolo del Cine de Base. En 1976 realiza un viaje a New York por trabajo, la filmación se demora y Raymundo decide volver a Argentina. El 27 de mayo falta a una cita con un amigo... Raymundo había sido secuestrado. Su casa había sido allanada y la puerta rota a la fuerza; todo estaba roto y revuelto y de Raymundo no había rastros. Nunca más volvió a aparecer.

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Alberto Olmedo, Documental History Channel

9:06

Alberto Olmedo, Documental History Channel

Es una fecha especial para todos los que crecieron y se hicieron adultos junto a sus programas humorísticos, este documental refleja toda la vida y obra del capo-cómico rosarino que entretuvo a varias generaciones de televidentes por más de 30 años, con hilarantes interpretaciones que hicieron reír y llorar a miles de personas.

Como todos conocemos, Olmedo nació un 24 de agosto en Rosario, ciudad que también lo vio crecer, pero El Negro sabía que en su destino había algo mucho más grande y por eso, al cumplir la mayoría de edad, decidió viajar hacia Buenos Aires para hacer de su actuación algo que la gente recordara sin importar el paso del tiempo.

Con una facilidad innata para expresarse en todas las áreas en las que se lo proponga, este multifacético artista que disfrutó las mieles del éxito junto a su inseparable partenaire en la pantalla grande, Jorge Porcel, logró conquistar a públicos tan dispares provenientes tanto del teatro, como de la televisión, la radio y, sin dudas, el cine.

Recordado por sus amigos del mundo artístico, y aquellos de su mundo cotidiano, como un tipo de gran corazón,

solidario y muy buena persona. El documental fue realizado por la productora argentina Anima Films y dirigido por Matías Gueilburt. A partir de decenas de pequeñas historias que recuperan la esencia de humorista, el documental (rodado en Rosario, Buenos Aires y Mar del Plata), intenta explorar sus facetas menos conocidas.

Amigos, compañeros de trabajo y allegados como Pancho Guerrero, Juanito Belmonte, Moria Casán, Ricardo Darín, Carlos Mentasti, Héctor Olivera, Beatriz Salomón y Silvia Pérez, dieron sus emotivos testimonios.

SERÁS LO QUE HAS SIDO El Oscuro Pasado de Kirchner (documental imperdible)

12:52

"SERÁS LO QUE HAS SIDO" El Oscuro Pasado de Kirchner (documental imperdible)

SERÁS LO QUE HAS SIDO El Oscuro Pasado de Kirchner - Documental Descarga Directa

Realizó el documental 'Serás lo que has sido' que NOTICIAS presentará. Imágenes inéditas y comprometedoras de su paso por Santa Cruz. ¿Cómo era antes el Presidente?

Llegó por primera vez a Santa Cruz en abril del 2003, cuando el resultado de la primera vuelta para las presidenciales había dado ganador a Carlos Menem y segundo a Néstor Kirchner. Marcelo López Masía (43) trabajaba en Canal 9 y Mariano Grondona lo había enviado a la provincia patagónica para conocer mejor al por entonces gobernador de apellido difícil. No tenía preconceptos ni sabía con qué se iba a encontrar.

“Apenas llegué –recuerda hoy- pude hablar con todo el arco opositor, pero no me atendía nadie del oficialismo, se me escapaban todos. Yo quería preguntarles, entre otras cosas, cuántos eran y dónde estaban los millones de Santa Cruz depositados en el exterior. Nadie respondía, ni De Vido, ni Zannini, ni Alicia Kirchner, ni Waldo Farías, que era el ministro de Economía. El día antes de regresar nos enteramos que había un acto, un acto del cual sólo habían avisado a periodistas amigos. Fuimos con mi camarógrafo y allí estaban todos, pero nadie se paraba a responder. Por fin, cuando llegaba a preguntarles sobre el dinero de la provincia, uno me respondió que eran 500 millones de dólares, otro me dijo 700 y un tercero me dijo más de 1.000. Eran ministros y diputados, y ninguno sabía con exactitud cuánto era el dinero que la provincia que representaban tenía depositado en el exterior, ni tampoco dónde estaba.”

Documental. Las imágenes que López Masía filmó forman parte de un documental que ya está en etapa de edición y que NOTICIAS presentará en las próximas semanas. Allí se ve el momento en que el periodista llega con su micrófono frente a Kirchner y le pregunta respetuosamente: “Gobernador, ¿podemos dialogar con usted?”. La insólita respuesta no se la dirigió a él sino a sus enfervorizados seguidores: “Compañeros, no caigan en la provocación”. Su respuesta transparentaba lo que se conocería luego sobre cómo Kirchner interpreta el rol del periodismo: una invitación al diálogo era -¿y sigue siendo?- una provocación. Lo que parecía una respuesta desmedida, una invitación a la violencia, lo fue. A continuación se ve a López Masía en el suelo, recibiendo insultos y patadas.

En Buenos Aires, mientras tanto, se conocía que Menem se bajaba de la segunda vuelta y Mariano Grondona recibía una propuesta del kirchnerismo: si no emitía el papelón de Santa Cruz, el futuro presidente iría al programa. Grondona respondió que Hora Clave pasaría una síntesis de lo sucedido y que Kirchner podría ir para responder. El informe se emitió y Kirchner nunca fue.

El periodista sintió desde su regreso, que algo había cambiado para él en Canal 9. Le empezaron a encargar informes que luego no salían al aire, al mismo tiempo que la emisora de Daniel Hadad se acercaba al Gobierno. Un día del año 2006 comprendió dos cosas: que si quería seguir haciendo periodismo de investigación debía buscar otro destino laboral, y que tenía una deuda pendiente con los santacruceños que durante los tres años siguientes a su visita le seguían enviando filmaciones y documentos desconocidos sobre la actuación de Néstor Kirchner en la provincia.

La otra Santa Cruz. El documental de López Masía muestra a un periodista determinado a encontrar respuestas a temas que en su momento escandalizaron a toda la Patagonia: el nombramiento de jueces adictos, el uso de fondos públicos para comprar a la prensa a través de publicidad oficial, amigos de Kirchner que se hicieron millonarios en poco tiempo, la nula política de derechos humanos en la provincia, los negocios petroleros y la contaminación ambiental, y la mafia pesquera que terminó con la vida del empresario Raúl Espinosa en el llamado caso Conarpesa, en el marco de aportes de fondos negros para la campaña presidencial.

Investigar y hallar respuestas para esos hechos, no sólo podría iluminar sobre la actuación de Kirchner previa a la presidencia, sino que ayuda a entender mejor al Kirchner presidente. El título del documental lo explica bien: “Serás lo que has sido”.

“Kirchner siempre tuvo en claro que lo primero que se necesita para manejar el poder es la domesticación de la Justicia, después aparecen los negocios y el autoritarismo. Pero primero está la protección judicial que garantiza impunidad. Siempre decía que con el referí de tu lado se ganan todos los partidos, ya que la mayoría de las veces los adversarios ni se presentan a jugar”, señala el investigador.

En ese sentido, los pasajes que muestran quiénes son los jueces que Kirchner designó para manejar la justicia provincial serían desopilantes, sino delataran con tanta claridad la tragedia de la manipulación jurídica.

Periodismo Felpudo. En los últimos años, la televisión argentina descubrió un nuevo formato, tan divertido como revelador. Recuperar viejas imágenes de protagonistas actuales para comprobar su coherencia o demostrar sus mentiras. También los programas periodísticos y la prensa en general suelen tener la saludable costumbre de revisar el pasado para comprobar, al menos, si lo que alguien dice que sucedió, en efecto sucedió.

Sin embargo, con Kirchner nada de esto funciona. Por ejemplo, las imágenes que el documental recupera sobre sus distintos encuentros con Carlos Menem, alcanzarían para demostrar la distancia entre lo que hoy dicen uno del otro y lo que decían hace pocos años atrás. Kirchner y Menem abrazándose, elogiándose mutuamente hasta empalagar, haciéndose regalos, haciéndose promesas que el tiempo demostró que ninguno iba a cumplir. Todo ante las sonrisas cómplices de Cristina, Corach, De Vido, Kohan, y otros que por entonces parecían amigos.

Hasta ahora, esas grabaciones permanecieron en el olvido. Y no tanto porque alguien se haya preocupado en esconderlas (cosa que sí hicieron los kirchneristas), sino porque nadie se interesó por ir a buscarlas. Hay un mérito innegable de López Masía en su hallazgo, y también una vergüenza de quienes no fueron capaces o no quisieron (el pecado es el mismo) encontrar respuestas.

Algunos segundos de esas filmaciones fueron utilizadas por NOTICIAS para el aviso televisivo emitido el Día del Amigo del año pasado. El spot realizado en el marco de la campaña por los 30 años de esta revista fue prohibido en los canales abiertos y premiado en distintos festivales de publicidad.

Grabaciones ocultas. A López Masía le cuesta entender: “Es curioso que el presidente que más interés demostró por investigar el pasado, haya logrado que nadie lo investigue a él. Muchas veces fueron hasta Santa Cruz equipos periodísticos, pero después las notas no se publicaban.”

Si hubiera tenido interés, el periodismo habría encontrado perlas como la que descubrió este documentalista. “Hay una grabación muy reveladora, porque no es periodística y muestra cómo es Kirchner cuando está en la adversidad. Es en febrero del 2002 y aparece desequilibrado. Venía de soportar un cacerolazo en la puerta de la gobernación y estaba reunido con sus seguidores. Allí pudo entrar alguien que grabó sin ser descubierto una arenga de Kirchner instándolos a retomar el control de la ciudad. En tono violento les decía: ‘Por cada uno (de los caceroleros) que venga a buscarnos, iremos diez de nosotros a buscarlos a ellos a sus casas’, rememorando el trágico cinco por uno de Perón.”

El documental dura 85 minutos. Después de verlo es posible afirmar que lo que sabíamos hasta ahora de Néstor Kirchner era apenas una pequeña parte de la verdad. l

Gustavo González ggonzalez@perfil.com.ar

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Seras lo que has sido - El oscuro pasado de Kirchner

Birri, Fernando - La Escuela Documental De Santa Fe (1964)

8:29

En 1956 Fernando Birri (santafesino, fundador y director de teatros populares: universitario, de títeres; poeta; estudiante de Derecho hasta 4to año; vital) regresaba a la Argentina con la urgencia de mucho por hacer, por gritar en el amplio horizonte de su patria americana, patria en crecimiento, en subcrecimiento a la que hay que ayudar a crecer (Seis años antes había tomado el barco para Italia cuando comprendió que «alguna rueda no fuencionaba en el gran reloj de los planetas: un minúsculo resorte llamado ternura había saltado. Y aquella ternura que los films italianos traían documentando humildemente lo cotidiano, fotografiando a los hombres y a los días de los hombres, no era la panacea universal, pero se le parecía bastante». Ese descubrimiento de que en el mundo muchos otros resortes habían también saltado y podían llamarse sociales, económicos, políticos, morales).
Había ocurrido en 1955 un cambio político con la caída del peronismo. Cierta remoción de elementos. Ciertas esperanzas nacientes con el frondicismo, luego frustradas. Una generación de cinematografistas postergada desde hacía años pugnaba por aflorar. Y no sólo en el campo del cine sino también por ejemplo en la literatura. Había que unirse entre quienes pensaban en el futuro con una común idea. Al calor de la promesa de "desarrollo nacional" y con el apoyo de la nueva Ley de Cine, aquella generación -se podría decir diez, veinte, treinta nuevos directores- surgía acuciada por una impostergable necesidad de testimonio y de sinceridad, de autocrítica, de afirmación sobre nuevos valores. Muchos quedaron en el alegato subjetivista, otros aceptaron el desafío en el terreno de un cine con implicancias críticosociales. «Peleamos por un cine realista, nacional, popular y crítico» diría Birri. Y no es que le hayan faltado oportunidades para hacer "cine comercial". A los pocos días de su llegada de Italia tuvo sobre su escritorio tres guiones, trazados en base a las viejas recetas convencionales en vigencia. Pero Birri sabía que su causa no era la de nuevas mentiras acumuladas a las viejas mentiras. Y frente a la disyuntiva, frente al camino breve, económicamente brillante pero enajenante de sus convenciones y sentimientos, no dudó en elegir el camino largo y arduo de crear las condiciones que hicieran posible un cine donde se aplicaran esas convicciones y esos sentimientos:

Así fue que en su Santa Fe natal, a quinientos kilómetros de Buenos Aires, demostró una vez más que Cine y Cultura no eran términos antagónicos. Junto a la Universidad argentina. Universidad que «nutrida por la colectividad -diría- se debe a ella para su mejoramiento». («En la Facultad de Ciencias Políticas de la Universidad de Chicago nació nuestro concepto de documental» escribió John Grierson, iniciador del movimiento documental inglés).

De esta manera Birri fundó el Instituto de Cinematografía de la Universidad Nacional del Litoral (con el apoyo de la visión progresista de su Rector Dr. Gollán y la Directora del Instituto Social Dra. Romera Vera). Allí pondría en práctica el concepto de un cine-documento que, comenzando en la realidad, terminara en la realidad no sólo para reflejarla, para interpretarla, sino, fundamentalmente para modificarla. Y comenzaron los trabajos en ese taller-escuela que poco a poco fue ampliándose hasta convertirse en el epicentro de lo que algunos llamaron "la escuela documental del Litoral", y cuya gravitación en el orden nacional se hizo sentir en el campo del cortometraje, de la doctrina y la crítica especializada. Debemos tener en cuenta las características y condiciones propias del país para valorar la verdadera proporción de esta influencia.

Se comenzó por los fotodocumentales -primera aproximación a la realidad-, se continuó con los films documentales (años febriles, con poco tiempo para el descanso, mientras se iban fogueando, nucleando, moldeando, los nuevos elementos humanos técnica-estética-éticamente lúcidos para el ejercicio del cine documental, testimonial, basado en un método y orientado hacia la educación, la divulgación, la crítica. Luego vino el film argumental de largometraje, que pudo hacerse gracias al terreno abonado por el Instituto. Y ese film compartió el premio "Opera Prima" en el Festival de Venecia de 1962, y fue distinguido por los de Karlovy-Vary y Acapulco. Reconocimiento internacional más importante obtenido hasta la fecha por el cine argentino. El film desató violentas polémicas en pro y en contra. Las fuerzas se dividieron para juzgarlo, como tenía que ser. Entre quienes vieron el film, quizá no sean muchos los que sepan que su largo proceso de gestación se vincula íntima y directamente en sus elementos, materia prima, método, contenido, actitud moral, con la escuela documentalística desarrollada y encauzada en aquel Instituto. Según lo había querido y entrevisto claramente Birri en aquel año de la decisión. Y cuando digo Birri no es solamente Birri, pues son muchos quienes ahora comparten la responsabilidad en distintos terrenos y especialidades. (Actualmente ha dejado la Dirección del Instituto, continuando su vinculación como Asesor Honorario, abocándose, con parte del equipo que trabaja conjuntamente con él -mientras otra queda a cargo del Instituto- a una mayor vinculación y ampliación de la experiencia en el campo latinoamericano.

Quien tenga este libro en sus manos y lo lea compartirá en vivencia e inteligencia, a través de un cuidado montaje de documentos vivos, el proceso que se inició con la creación del Instituto de Cine de la Universidad Nacional del Litoral. Pero más que compartirlo como espectador pasivo queremos que quien lo lea encuentre en esta experiencia un motivo de ejemplo y reflexión para su propia experiencia futura a vivir, sea en el terreno del cine, sea en el más amplio de la lucha por la cultura de los pueblos, que es también la lucha contra las poderosas fuerzas que quieren negar el desarrollo, la elevaión y la dignidad del hombre sobre la tierra.

Manuel Horacio Giménez

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La dignidad de los nadies (2005)

18:26

La dignidad de los nadies (2005)

Dirección y guión: Fernando E. Solanas.
Año: 2005.
Producción: Fernando E. Solanas y Sara Silveira.
Música: Gerardo Gandini.
Fotografía: Fernando E. Solanas.
Montaje: J.C. Macias y Fernando E. Solanas.
Estreno en España: 2 Junio 2006.

Durante los años 90 reiteraron la idea de que la realidad no podía ser cambiada, que la gente debía resignarse al camino único neoliberal. Una cultura de la derrota, amnésica e hipócrita, caló hondo en los sentimientos de millones de personas.

En este documental se describen las historias y testimonios conmovedores de la resistencia social en Argentina frente al desempleo y el hambre producidos por el modelo globalizador. Son relatos de solidaridad, pequeñas epopeyas contadas por sus protagonistas, héroes anónimos con propuestas colectivas que vencieron el desamparo, reconstruyendo la esperanza. Con "La dignidad de los nadies", Fernando Solandas ha querido revelar las pequeñas victorias y hazañas cotidianas de "los nadies", alternativas y propuestas solidarias que demuestran como este mundo puede ser cambiado.

Datos:
Calidad: DVDRrip
Formato de Vídeo/Códec: XviD
Vídeo Bitrate: 1490 kbit/s
Resolución: 592 x 320
Formato de Audio/Códec:192 kbps AC3
Idioma: Español
Tamaño del archivo: 699 MB + 698 MB

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Sangre de cóndor (Yawar mallku) - Bolivia, 1969

17:51

Sangre de cóndor (Yawar mallku) - Bolivia, 1969

Esta película cuenta una historia real sucedida unos años antes en los Andes centrales, donde los Cuerpos de paz yankis ligaban las trompas de las mujeres bolivianas (sin su conocimiento, por supuesto), aplicando las políticas diseñadas por Mac Namara.

La imagen final muestra a un grupo de personas empuñando armas símbolo de rebeldía y lucha contra de la opresión y división de clases.

La defensa de la comunidad fue eficaz … y ése es el problema de la película, a la cual los milicos le quemaron los masters en La Paz.

Su tema es también una historia de indios, mestizos y blancos.

El indio pregunta a la madre coca, pide a la madre tierra, sube al cerro en pos de la “luz” y se convierte en víctima cuando va a la ciudad.

El mestizo es desigual y contradictorio: ambiciona las cosas del blanco, pero llora el perdido mundo indígena; tiene un poster del Che en su pieza, pero responde airado cuando le llaman “indio”.

El blanco ha olvidado a los dioses, desconoce el país y está aprendiendo inglés.

El blanco ha olvidado a los dioses, desconoce el país y está aprendiendo inglés.

Yawar mallku (nombre quéchua del film) refleja el entrelazamiento y la relación de estos tres mundos, la historia de su conflicto y su pugna.

Su director, Jenaro Sanjinés, se manejó con dos versiones: una con la historia contada linealmente, para que la gente no acostumbrada al cine, a la que estaba destinada, pudiera seguirla y aprovecharla; la otra, para la difusión internacional, mucho más "cinematográfica", con raccontos. Es la que fue estrenada en Argentina y también la que se refleja en esta versión.

Yawar mallku (nombre quéchua del film) refleja el entrelazamiento y la relación de estos tres mundos, la historia de su conflicto y su pugna.

Ficha técnica:

Tipo: Largometraje blanco y negro

Producción: Grupo Ukamau

Jefe de producción: Ricardo Rada

Dirección, guión y montaje: Jorge Sanjinés

Fotografía: Antonio Eguino

Asistente de cámara: Juan Miranda

Continuidad: Daniele Caillet

Argumento: Oscar Soria, Jorge Sanjinés

Música: Alberto Villalpando, Alfredo Domínguez e Ignacio Quispe

En la quena: Gilbert Favre

Reparto: Benedicta Huanca, Marcelino Yanahuaya, Vicente Verneros, Danielle Caillet, Mario Arrieta, Ilde Artés, Comunarios de Kaata

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The Last Hours of Che Guevara: A Chronology

17:33

The Last Hours of Che Guevara: A Chronology

Fernando Birri - Mi hijo el che

16:50

Mi hijo el Che

Birri hace hablar al padre del Che (Ernesto Guevara Lynch) sobre su hijo y logra recoger un maravilloso testimonio de la vida del gran personaje histórico Ernesto Che Guevara a través de los recuerdos de su progenitor

Director: Fernando Birri
Produce: ICAIC (Cuba), TV Espanola, Laboratorio de Poeticas Cinematograficas de Fernando Birri
Año: 1985

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Parte Primera (Mi Hijo el Che)
Parte Segunda (Mi Hijo el Che)
Parte Tercera (Mi Hijo el Che=

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2004 - Non Risponde Piu

Grissinopoli – fábrica tomada Argentina

Me matan si no trabajo y si trabajo me matan - Raymundo Gleyzer

ME MATAN SI NO TRABAJO Y SI TRABAJO ME MATAN

Alberto Olmedo, Documental History Channel

Alberto Olmedo, Documental History Channel

SERÁS LO QUE HAS SIDO El Oscuro Pasado de Kirchner (documental imperdible)

"SERÁS LO QUE HAS SIDO" El Oscuro Pasado de Kirchner (documental imperdible)

Birri, Fernando - La Escuela Documental De Santa Fe (1964)

La dignidad de los nadies (2005)

La dignidad de los nadies (2005)

Sangre de cóndor (Yawar mallku) - Bolivia, 1969

Sangre de cóndor (Yawar mallku) - Bolivia, 1969

The Last Hours of Che Guevara: A Chronology

The Last Hours of Che Guevara: A Chronology

Fernando Birri - Mi hijo el che

Mi hijo el Che

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